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马塞洛和安娜的两次对峙拍得漂亮,仿佛将观众也卷入其中:第一次马塞洛认出安娜,安娜瞥了眼镜头(应该是窥视中的马塞洛的方向),随后一边望镜头一边进入左侧房间,早已移动至同一个房间的马塞洛的背影入画,马塞洛转身关门,随着门的关闭,银幕短暂暗了两秒,随后是从房间内侧拍的马塞洛背影(疑似安娜视角),接安娜全身镜头,她说:“你经常在别人家中四处偷窥吗?”;第二次马塞洛撞见安娜与自己妻子的暧昧情事,安娜先看向镜头方向,镜头向后退再微微左移,马塞洛肩上入画,焦点由安娜转移到马塞洛。两次安娜对镜头的直视,以及第一次中马塞洛关门阻隔观众视线,第二次起初隐去“凝视中的马塞洛”,都是在强调观众的存在与窥视。另外空间感处理得也很棒,尤其喜欢临近结尾处马塞洛夫妇隔着房间的对话。最后,我也喜欢洞穴理论+墙上人影的镜头!

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只找到纯英文字幕版;看了些影评才明白一些。躲在暗处做影子不一定就是安全的,太阳一照影子就消失无踪。多数“正常”是阳光下的产物,心中的阴影不除,始终成不了完全正常的人。投入法西斯只因它能给自己带来“正常”和满足,时代一变,同流者无非是又一批人携手高歌,说不定还是同一帮人。马塞洛最后的疯狂“指认”,是阴影重现被刺激的反应,倒是比麻木的人要真实得多,也痛苦得多。